Lauten

Die in der Sammlung des Museums vertretenen Lauten sind umgebildeteGitarren. Erst Ende des 19. Jahrhunderts wurde diese Lautenform zumüberschwänglich gelobten und befürworteten Instrument der Dichter,Komponisten und Sänger der zahlreichen Lieder zur Laute".4 Münchenbildete in den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts das Zentrum derPflege und Herstellung dieses Lautentypus.5 Die Laute wurde auch einmit Bändern geschmücktes Symbol der Liedbegleitung in der Jugend-bewegung wie im deutschen und österreichischen„ Wandervogel".6Während die Beliebtheit der sechssaitigen Gitarre in allen Schichten derGesellschaft ungebrochen ist, hat die„, Gitarrenlaute" seit der Mitte des20. Jahrhunderts ihre Bedeutung im Laienmusizieren gänzlich verloren.

Lieder

Titelblatt zum Textbuch ,, Liederzur Laute", hg. von der satirischenWochenschrift ,, Der Götz vonBerlichingen", Wien 1926.

nute

3 Der deutsche Musiktheoretiker und Komponist Wilhelm Tappert( 1830-1907) verurteilt 1906 dieseneue Lautenform: ,, Neuerdings wird versucht, die alte, echte, aber tote Lautenmusik wieder lebendigzu machen, und zwar durch die- Gitarre! Man annonciert:' Lieder zur Laute' und spielt auf Gitarrenmit 2 bis 6 hinzugefügten freischwebenden Baẞ- oder Kontrasaiten der Begleitung. Niemals kann dieGitarre eine Laute ersetzen und nie ist alte Lautenmusik originalgetreu auf der Gitarre auszuführen".Zitiert in: Das deutsche Volkslied 13, Wien 1911, S. 48.

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Z. B.: Elsa Laura von Wolzogen: Meine Lieder zur Laute, Leipzig 1910; Theodor Meyer- Steineg:Vierzehn Lieder im Volkston zur Laute, Jena 1919; Franz Wedekind: Lautenlieder. 53 Lieder miteigenen und fremden Melodien, Berlin 1920.

5 Niels Sörnsen: Meine Laute. Ein Buch aus der Erfahrung für Liebhaber und Freunde der Lautenmusik,Stuttgart 1924.

6 Karl M. Klier: Der österreichische Wandervogel und die Volksmusik. In: Das deutsche Volkslied 31,Wien 1929, S. 101-105.

Zupfinstrumente

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