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zu Recht
Bernhard Fuchs
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ÖZV LXII/ 111
,, Wir respektieren die Sorgen des Zentralrats der Deutschen Sinti undRoma, der sichregelmäßig gegen die mit negativenKlischees behafteten Darstellungen der Roma- und Sinti- Minderheitwendet." 56 Hier zeigt sich der Tatort selbst als ein gebranntes Kind,das aus Angst vor Kritik, in jeder Szene bestrebt ist, political correct-ness zu demonstrieren.
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Eine Woche später wurde ein Tatort gesendet, der begeistert alseine Revolution des Genres gefeiert wurde. In Auf der Sonnenseite( NDR 2008, Richard Huber) bewegt sich ein deutsch- türkischer ver-deckter Ermittler, dessen schlechte Türkischkenntnisse stets betontwerden, zwischen verbrecherischen deutschen Bankiers und türki-schen Produktfälschern. Hier wird – nicht nur durch den SchauspielerMehmet Kurtuluş sondern auch ästhetisch an den modernendeutsch- türkischen Film Fatih Akins angeknüpft. Es finden sich eben-so gelungene ironische Anspielungen auf alte„ Gastarbeiter- Filme“.Diese Verweise und der extreme Gegensatz der beiden Tatort- Folgen708 und 709 erinnern an Beschreibungen der Entwicklung des Dia-spora- Kinos von einem„, Cinema of Duty to the Pleasures of Hybri-dity"( Sarita Malik), von einer moralinsauren Pflichtübung zu einerUnterhaltung, wobei gerade auch der Spaß gegen Ängste eingesetztwerden kann( Deniz Göktürk). 57
Music, Sex& Crime: Die schlafende Schöne( ORF 2005,Dieter Berner)
Den in Wien lokalisierten Roma- Tatort schätze ich nicht nur wegenseines Unterhaltungswerts, sondern weil mir hier ein persönlicherBlick möglich ist, der zumindest ansatzweise das Potential ethnogra-phischer Zugänge ahnen lässt.
Hier steht Musik im Mittelpunkt. Ich wählte bewusst eine reißeri-sche Zwischenüberschrift, um eine Synthese der krassen Reize desGenres zu geben. Diese brisante Verbindung ist die Essenz eines
56 http://www.digitalfernsehen.de/news/news_605244.html.
57 Göktürk, Deniz: Turkish delight- German fright. Migrant identities in transna-tional cinema, http://www.transcomm.ox.ac.uk/working%20papers/mediated.pdf. Malik, Sarita: Beyond ,, The Cinema of Duty"? The Pleasures of Hybridity:Black British Film of the 1980s and 1990s. In: Higson, Andrew( ed.): DissolvingViews: Key Writings on British Cinema. London et al.: Cassell 1996.