GmundenÖsterreich

01

72

Seit dem 17. Jahrhundert wird im ober-Öösterreichischen Gmunden am Traunseein den bestehenden HafnerwerkstättenFayence hergestellt. Dabei wird die Ver-zierung mit dem Pinsel auf eine zumeistweiße, immer jedoch deckende opakeZinn( di) oxidglasur gemalt. Aufgrund derhohen Brenntemperatur im Glasurbrandwar das farbliche Spektrum auf so genann-te Scharffeuerfarben in Blau, Mangan-braun, Gelb und Grün begrenzt. Heute wirdGmundner Geschirr vor allem mit demgrüngeflammten Dekor assoziiert. Dieseeinfache Gebrauchsware war aber nichtZiel der Sammlungsbestrebungen desösterreichischen Volkskundemuseums,sondern die repräsentativen GmundnerKeramiken mit dekorativer Bemalungsollten erfasst sein.

Hier wurde eine an Motiven attraktive undfarblich homogene Gruppe von Krügen miteinem breiten Bildfeld ausgewählt. Siestammen aus der„, grün- bunten Periode",die im späten 18. Jahrhundert begann undnach den dominierenden grünen Scharffeu-erfarben benannt ist. Zu den hohen birnför-migen Krügen mit dem typischen Henkelmit ,, Schneckenende" gesellen sich nach1800 die zylinderförmigen Krüge, so ge-nannte Walzenkrüge, mit einem Henkel mit,, Zungenausstrich". Den Dekor bildenGenreszenen, Jagdszenen sowie Darstel-lungen von Handwerkern und der bäuer-lichen Bevölkerung. Zur Vervielfältigungeines Motivs bediente man sich zumeisteiner Zinnschablone. Diese legte man aufdie Keramik und blies Kohlenstaub darauf,um die Umrisse von Figuren zu übertragen.Deutlich hebt sich der Malstil von JosefTrischberger( 1784-1851) hervor: SeineMalereien sind eigenständige Bilder derStadt Gmunden und deren Umgebungsowievom Traunsee und an der Malweise vonBäumen und Sträuchern erkennbar. Trisch-berger wählte zur Darstellung von hellemLicht ein intensives Gelb und setzte es aufdie äußeren Laubpartien von Baum undStrauch als Kontrast zu den satten Grüntö-

nen.

Eine Malersignatur oder Herstellermarkeist selten auf Gmundner Ware zu finden.Einzig die Werkstatt in Traundorf 48 sig-nierte in der 1. Hälfte des 19. Jahrhundertsihre Produkte. Ein Krug weist durch diePressmarke FF im Standboden auf denHafner Franz Föt( t) inger hin, der zwischen1843 und 1847 Inhaber dieser Töpferwerk-

statt war.

Lit.:

GmundenRakúsko

V hornorakúskom Gmundene priTraunsee sa fajansa vyrába už od 17.storočia. Presný dátum fajansovejprodukcie nie je možné určiť, pretožeuž vtedy existujúce dielne automatickypreberali novú techniku výroby. V rámcinej sa výzdoba maľuje štetcom na zväčšabielu, vždy však kryciu matnú glazúruz oxidu zinočnatého. Kvôli vysokejteplote pri vypaľovaní glazúry bolospektrum farieb, ktoré mohli pri výzdobepoužívať, pomerne obmedzené. Používalisa špeciálne farby odolné voči vysokejteplote druhého vypaľovania- tzv. farbyvysokého ohňa v odtieňoch modrej,mangánovej, hnedej, žltej a zelenej. Dnessa riad z Gmundenu spája predovšetkýmso zelenou farbou zdobenia. Cieľomzberateľského úsilia Rakúskeho národo-pisného múzea však nebol tento jedno-duchý spotrebný tovar, skôr gmundenskákeramika zo všetkých časových obdobís mnohorakou dekoratívnou výzdobou.Z hľadiska ozdobných prvkov a fareb-nosti predstavujú pomerne homogénnuskupinu predmety pochádzajúce z ob-dobia ,, zelenofarebnej výzdoby". Svojemeno dostala podľa dominantnej zeleneja jej počiatky siahajú do neskorého 18.storočia. Ku charakteristickým vysokýmkrčahom hruškovitého tvaru s typickýmirukoväť'ami so ,, slimákovitým"ukončením pribudli po roku 1800 krčahycylindrického tvaru, tzv. valcové krčahys uchom s ,, jazykovitým“ ukončením.Výzdobu tvoria žánrové obrázky, výjavyz poľovačiek a zobrazenia remeselníkovči roľníkov pri práci. Pri rozmnožovaníjedného motívu sa zväčša používalacínová šablóna. Tá sa položila nakeramiku a cez ňu sa fúkal uhľový prach,aby sa na nádobu preniesol obrys postáv.Osobnosťou s výrazným maliarskymštýlom bol majster Josef Trischberger( 1784-1851). Svoje výrobky zdobilpredovšetkým obrázkami mestečka.Jeho rukopis možno bezpečne spoznaťv spôsobe maľovania stromov a kríkov.Pri znázorňovaní jasného svetla volilintenzívnu žltú. Nanášal ju na vonkajšiečasti listov stromov a kríkov ako kontrastk sýtym odtieňom zelenej farby.

Langer, Hermann: Österreichische Fayencen. München 1988Gollner, Irmgard: Gmundner Keramik. Kunst aus Ton, Feuer& Farbe. Linz 2003Svoboda, Christa: Blaue Welle- Grüne Flamme. Salzburger und GmundnerFayencen 17.- 19. Jahrhundert. Aus der Sammlung des Carolino Augusteum.Katalog zur Sonderausstellung im Carolino Augusteum(= Schriftenreihe zuKunstgewerbe und Volkskunde, Bd 6), Salzburg 1999

Gmunden

Ausztria

A felső- ausztriai, Traun- tó parti Gmun-denben már a 17. század óta készítenekfajanszokat. A fajanszgyártás kezdetétpontosan nem tudjuk keltezni, mert a mármeglévő fazekasműhelyek egyszerűenátvették az új technikát. A fajanszkészítésénél a díszítőelemeket ecsettelfestik az általában fehér, opak ón( di) oxidmázra. A magas égetési hőmérséklet általa színek válatozatossága korlátolt volt.A festéshez speciális tűzálló festékekethasználtak, kék, mangánbarna, sárga észöld színekben.

Ha ma a gmundeni edényekre gondolunk,akkor nagyrészt a tipikus zöld minta juteszünkbe. De nem az efajta egyszerűhasználati áru volt a Néprajzi Múzeumgyűjtési szándéka, hanem mindenperiódus, díszítő festéssel ellátottgmundeni kerámia.

Látványos motívumokat, színbenhomogén korsó- együtteseket választottakki, a mintázatok sokrétűek. A korsók azöld- színes- periódusból származnak,amely a késő 18. században kezdődöttés a javarészt zöld, tűzálló festék miattkapta nevét. A magas körteformájú,csigaformában tekert fülű korsókon kívül1800 után hengeralakú korsók is készül-tek, amelyek fülén kicsi ivónyílás van, eza csecs, ezért hívják ,, csecses" korsónak.A díszítés életképekből áll, vadászatijeleneteket, vagy kézműiparosokat és aparaszt lakosság öletét ábrázoláják. Amotívum sokszorosításához ónsablonthasználtak. A sablont a kerámiárahelyezték és szénport fújtak rá, ígymásolták át a minták körvonalát. Különö-sen kiemelkedő Josef Trischberger festőstílusa: Trischberger fazekas és festő voltaz ú.n. Kueferzeil műhelyben. Festmé-nyei egyedi képek Gmunden városáról, aTraun- tóról és környékéről. Ecsetjárásáta fákon és bokrokon ismerhetjük fel. Avilágos fény ábrázolásához Trischbergerélénk sárgát választott és a külső lomb-részekre helyezte, így ellentétet hozottlétre a zöld árnyalatokhoz.

A festő szignatúráját ritkán találjuk agmundeni árun. Csupán a Traundorf 48alatt tevékenykedő műhely szignáltatermékeit a 19. század első felében.