thematisieren. Die Technik des digitalenAusschneidewerkzeugs unterstütztdabei den konzentrierten Blick auf be-stimmende Charakteristika der Möbel,denn im Prozess der Verarbeitungbzw. Herstellung von Informationengeht es darum zu entscheiden, zu limi-tieren und damit auch auszulassen.¹5Ausschnitte der Kästen und Truhen,die über die Möbel selbst etwas erzäh-len, werden im digitalen Printverfahrendirekt auf Weichholz gedruckt, wiees für bemalte und ländlich- alpineMöbel typisch ist. Holz ist historischesMaterial, es speichert Geschichte undverbindet durch sein langsames Wachs-tum Generationen.

Diese in Wien hergestellten, zu-sammengesetzten und täuschend echt( weil wie bemalt) wirkenden Teile

von Kästen und Truhen sind als Erinne-rungsvehikel oder memory objects zuverstehen- sie übertragen Anna FreudsMöbel, respektive ihre gestaltete Ober-fläche und ihre Geschichte nach Wien.Das Spiel dieser neuen„, Artefakte"mit der Aura der Objekte( auch Kerbenim Holz sind sichtbar) und deren Mög-lichkeiten( Türen lassen sich öffnen,Deckel heben) soll dabei eine sinnlicheWahrnehmung der Möbelstücke, dieübrigens heute der Aufbewahrung vonShop- Artikeln dienen, und ihrer Abwe-senheit ermöglichen. Das Ausschnitt-hafte will jedoch jede Suggestion vonUnmittelbarkeit vermeiden und dieKonstruktion wie auch das Fragmentari-sche der Narration deutlich machen.

Mit der Aufnahme der Pendeluhrdes Wiener Uhrmachers Löwy, diesich vielleicht schon seit 1938 in FreudsDining Room befindet, kommt einweiteres memory object zurück nachWien. Mit Einbezug der Stimmen von

furniture itself are printed directly ontothe softwood, as is typical of paintedAlpine furniture. Wood is a historicalmaterial; it stores history and its slowgrowth connects generations.

These sections of cupboards andchests, created and assembled in Viennaand made to appear deceptively real( since they look painted), should beunderstood as vehicles for memory

or memory objects- they transfer AnnaFreud's furniture, or its painted surface,and her story to Vienna. The waythese new' artefacts' play with theobjects' aura( even notches in the woodare visible) and the possibilities theypresent( doors can be opened, lids lift-ed) are intended to facilitate a sensualexperience of the furniture and itsabsence; in fact, it is now used by themuseum shop to store stock. Theirincomplete character, however, attemptsto avoid any suggestion of immediacyand to make clear the constructedas well as the fragmentary nature of the

narration.

With the inclusion of the pendulumclock by the Viennese clockmaker Löwy,which may well have been in Freud'sdining room since 1938 already, anothermemory object is returned to Vienna.Incorporating the voices of visitors tothe London museum, a sound installa-tion creates an artificial soundscapethat seeks to stir the imagination,prompt individual reveries about thefurniture in the exhibition, about itshistory, or even about the place whereit stands, which conceals its own history.According to Sigmund Freud, it isimportant for the subject not only topreserve memory, but to renew it.Approaches from the study of cultureseek to grasp and conserve memories

9