MICHAEL PONSTINGL
ge zur Geschichte und Ästhetik der Fotogra-fie, 19. Jg.( 1999), H. 74. S. 59-67.33 Vgl. Christian H. Stifter, Die Skioptikon-Lichtbildervorträge der Wiener Urania, in:Christian Brandstätter( Hg.), Wien. Die Weltvon gestern in Farbe, 2. Aufl. Wien- München2008, S. 220 f.
34 Vgl. Wolfgang Kemp( Hg.), Der Betrachter istim Bild. Kunstwissenschaft und Rezeptions-ästhetik, erw. Neuausg. Berlin 1992( zuerst1985); Jonathan Crary, Techniken des Be-trachters. Sehen und Moderne im 19. Jahrhun-dert, Übers. aus dem Amerikanischen von AnneVonderstein, Dresden- Basel 1996( amerik.Orig.-Ausg. 1990).
35 Vgl. Timm Starl, Die Verbreitung der Foto-grafie im 19. Jahrhundert. Materialien undAnmerkungen zur Entwicklung in Österreich,in: Geschichte der Fotografie in Österreich,2 Bde., Bd. 1 hg. vom Verein zur Erarbeitungder Geschichte der Fotografie in Österreich,Bd. 2 hg. von Otto Hochreiter/ Timm Starl,Ausst.- Kat., Bad Ischl 1983, Bd. 2, S. 9-18.Die Studie leistet Pionierarbeit hinsicht-Lich Überlegungen zur Konsumtion von Foto-grafien in Österreich.
36 Vgl. Ellen Maas, Die goldenen Jahre der Pho-toalben. Fundgrube und Spiegel von gestern,Köln 1977.
37 Vgl. Monika Faber, Die Fotografie als» voll-wertige Wissenschaft«<, in: Ponstingl( Hg.)2011( wie Anm. 28), S. 114-127.
38 Vgl. Michael Ponstingl,» Der Soldat benötigt
sowohl Pläne als auch Karten.« FotografischeEinsätze im k.( u.) k. MilitärgeographischenInstitut zu Wien. Teil I, in: Fotogeschich-te. Beiträge zur Geschichte und Ästhetik derFotografie, 21. Jg.( 2001), H. 81, S. 39-56;Ders.>> Der Soldat benötigt sowohl Pläneals auch Karten.<< Fotografische Einsätze imk.( u.) k. Militärgeographischen Institutzu Wien. Teil II, in: ebd., 22. Jg.( 2002),H. 83, S. 53-82.
39 Vgl. Michael Ponstingl, Die Photographi-sche Gesellschaft in Wien- ein bürgerlichesNetzwerk im Zeitenwandel, in: Ders.( Hg.)2011( wie Anm. 28), S. 32-49
40 Vgl. als eine erste Orientierung AstridLechner, Europas Fotoerbe III: Österreich:Einblicke in Wiener Fotosammlungen, in:Rundbrief Fotografie, 10. Jg.( 2003), H. 4( N. F. 40), 2003, S. 5-10.
41 Vgl. Maren Gröning, Etablierung der Muse-umsfotografie: Die Fotografien des Öster-reichischen Museums für Kunst und Indust-rie 1864-1885, in: Wolfgang Hesse( Red.),Verwandlungen durch Licht. Fotografieren inMuseen& Archiven& Bibliotheken, Esslin-gen 2001( Rundbrief Fotografie, Sonderheft,Bd. 6), S. 121-150.
42 Vgl. Maren Gröning, Schatten des imaginärenMuseums. Die Albertina und die Fotografie im19. Jahrhundert, in: Fotogeschichte. Beiträ-ge zur Geschichte und Ästhetik der Fotogra-fie, 21. Jg.( 2001), H. 81, S. 3-20.
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