49

MEDIENÖKONOMISCHE BETRACHTUNGEN ZUR FOTOGRAFIE IN 19. JAHRHUNDERT

Anton Martin, Repertorium der Photographie.Zweites Bändchen. Vollständige Anleitung zurPhotographie auf Metall nebst den neuestenFortschritten der Photographie auf Papier,Wien 1848, S. 75-97.

11 Vgl. A[ nton]. Martin, Repertorium der Photo-graphie, Wien 1846, S. 6-8.

12 Vgl. Timm Starl, Sammelfotos und Bildse-rien. Geschäft, Technik, Vertrieb, in:Fotogeschichte. Beiträge zur Geschichte undÄsthetik der Fotografie, 3. Jg.( 1983), H. 9,

S. 3-20.

13 Vgl. Walter Benjamin, Das Kunstwerk im Zeit-alter seiner technischen Reproduzierbarkeit[ zuerst 1936/39], in: Ders., Medienästhe-tische Schriften, Frankfurt am Main 2002,S. 351-383, hier S. 353, 358 f.14 Zur technischen Reproduktion im Allgemei-nen vgl. Hartmut Winkler, Diskursökonomie.Versuch über die innere Ökonomie der Medien,Frankfurt am Main 2004, S. 15-35.

15 Désiré]. v[ an]. Monckhoven, Traité généralde photographie[...], 4., vollständig umgearb.Aufl. Paris 1863, S. 316( eigene Überset-zung, dieser Absatz fehlt in der deutschenAusgabe von 1864). Der Originaltext lautet:<< L'avenir de la photographie réside dans leperfectionnement de ces procédés de gravurepar l'action de la lumière, car[...] non-seulement nos épreuves photographiques sonttrop fragiles pour résister au temps, maiselles ne se vulgariseront que le jour ou[ richtig: où] leur bas prix les rendra réel-Lement accessibles aux masses, et c'est cebas prix( en même temps que l'inaltérabilitédes épreuves), que la gravure héliographiqueest destinée à réaliser.>>

16 Wolfgang Kemp, Theorie der Fotografie 1839-1912, in: Ders.[ Hg.], Theorie der FotografieI. 1839-1912, München 1999( zuerst 1980),S. 13-45, hier S. 26.

17 Vgl. Harold A. Innis, Tendenzen der Kommu-nikation, in: Ders., Kreuzwege der Kommuni-kation. Ausgewählte Texte, hg. von KarlheinzBarck, Wien- New York 1997, S. 95-119.

18 Zur Kostenstruktur in der Medienproduktionallgemein, wobei die Fotografie hier aller-dings keine Berücksichtigung findet, vgl.Insa Sjurts( Hg.), Gabler Lexikon Medien-wirtschaft, 2., aktualisierte u. erw. Aufl.Wiesbaden 2011, Stichwörter» First CopyCost- Effekt«,» First Copy Costs<<,>> Werk undKopie<<.

19 Vgl. Bernard Miège, The logics at workin the new cultural industries, in: Me-dia, Culture and Society, 9. Jg.( 1987),H. 3, S. 273-289; Kiefer 2005( wie Anm. 3),S. 184-186.

20 Vgl. beispielhaft Michael]. Haberlandt,Die Photographie im Dienste der Volkskunde,in: Wiener photographische Blätter, 3. Jg.( 1896), H. 5, S. 97-100; der Text erschien

ebenso in der Zeitschrift für österrei-chische Volkskunde, 2. Jg.( 1896), H. 5/6,S. 183-186.

21 Vgl. Silke Göttsch,» Die schwere Kunst desSehens<<. Zur Diskussion über Amateurfoto-grafie in Volkskunde und Heimatbewegung um1900, in: Carola Lipp( Hg.), Medien popula-rer Kultur. Erzählung, Bild und Objekt inder volkskundlichen Forschung, Frankfurt amMain New York 1995, S. 395-405.

22 Vgl. Leo Geller( Hg.), OesterreichischesPreẞgesetz nebst einschlägigen Gesetzen undVerordnungen. Mit Erläuterungen aus derRechtsprechung, 5., erheb. vermehrte Aufl.Wien 1894( Österreichische Gesetze mit Er-Läuterungen aus den Materialien 42), S. 15.23 Vgl. Ferdinand Lentner, Das Recht der Photo-graphie nach dem Gewerbe-, Preß- und Nach-drucksgesetze, Wien 1886, S. 4 f., Zitate

S. 4.

24 Vgl. Geller 1894( wie Anm. 22), S. 15.25 Ebd.

26 Meines Erachtens liegt der Hof- und Ge-richtsadvokat Eugen Kraus, Die Photographienach österreichischem Recht, in: Photo-graphische Correspondenz, 33. Jg.( 1896),H. 429, S. 259-268, hier S. 260, falsch,wenn er den Drucker in jedem einzelnen Fallin eins mit dem Fotografen setzt.27 Zum Verhältnis von Fotografie und Urhe-berrecht im 19. Jahrhundert vgl. GerhardPlumpe, Der tote Blick. Zum Diskurs derPhotographie in der Zeit des Realismus, Mün-chen 1990, S. 53-95, speziell zu ÖsterreichS. 87-94.

28 Vgl. Michael Ponstingl( Hg.), Die Explo-sion der Bilderwelt. Die PhotographischeGesellschaft in Wien 1861-1945, Wien 2011( Beiträge zur Geschichte der Fotografie inÖsterreich 6).

29 Kiefer 2005( wie Anm. 3), S. 194, die Auto-rin bezieht den Begriff auf die Massenme-dien. Zur Machtposition des Kunsthändlersgenerell vgl. Hans Peter Thurn, Der Kunst-händler. Wandlungen eines Berufs, München1994.

30 Zu buchhändlerischen Fachbegriffen wie>> Be-dingtverkehr«,» Changeverkehr«,» Kommissi-onsbuchhandel«,» Kommissionsplatz«<,>> Kommis-sionsverlag« und» Nettohandel« vgl. Lexikondes gesamten Buchwesens( LGB2), 8 Bde., hg.von Severin Corsten u. a., 2., völlig neu-bearb. Aufl. Stuttgart 1987-2008( noch nichtvollständig erschienen).

31 Vgl. Doris Rauschgatt, Kaiserpanorama. DieInstitutionalisierung massenmedialer Produk-tion und Rezeption stereoskopischer Fotogra-fien im 19. Jahrhundert, unveröff. Dipl.- Arb.Universität Wien 1994, bes. S. 100-122.

32 Vgl. Timm Starl, Schatten- Sehen. EineChronologie zur Projektion in Österreich im19. Jahrhundert, in: Fotogeschichte. Beiträ-