Svadby- ľudové zvyky vo figurálnej plastike

134

Svadby

Ľudové zvyky vofigurálnej plastike

Hochzeiten

Lebensbrauch in derFiguralplastik

Mimoriadnym ťažiskom záujmu v Bizmayerovejkeramickej tvorbe je znázornenie krojov a zvykovz rozličných oblastí Slovenska. Vo svojich plasti-kách venoval nevšednú pozornosť presnosti detai-lu vo farbách a ozdobných prvkoch. Najmä nasvadbách mali nevesta a ženích oblečené špeciál-ne kroje, ktoré Bizmayer študoval zvlášť presnez hľadiska pestrosti a bohatosti dekorácie. Výberfarieb oblečenia nevesty a ženícha mal pre obyva-teľov veľký význam: žltá a zelená boli symbolomplodnosti, červená farba mala chrániť pred zlýmisilami.

Bizmayer mal iba 21 rokov, keď vymodelovalpôvabnú nevestu z Čataja. Jej pleť ponechal vofarbe pôvodného hnedastého hlineného črepu.Pleť svojich neskorších plastík farbil nabielo.Množstvu portrétom neviest a ženíchov vdýcholjedinečnú vlastnú formu stvárnenia. Vymodelova-né hlavy vložil do prehĺbeniny nástenných tanie-rov so širokým okrajom. Inšpiráciou mu bolo dielotalianskeho renesančného sochára Lucca dellaRobbia. Jeho takzvané„, tondi" predstavovaliokrúhle keramické obrazy na spôsob tanierovs aplikovanými plastickými výjavmi.

Von besonderem Interesse in Bizmayers Keramikist die Darstellung von Trachten und Bräuchenaus verschiedenen Regionen der Slowakei. In sei-nen Plastiken achtete er stets auf höchste Detail-genauigkeit in den Farben und Dekorelementen.Vor allem bei Hochzeiten trugen die Brautleutespezielle Trachten, die Bizmayer aufgrund derreich und bunt geschmückten Stoffe besondersgenau studierte. Die Auswahl der Farben desBrautkleids war für die Bevölkerung von großerBedeutung: gelb und grün sollten für Fruchtbar-keit stehen, die rote Farbe vor bösen Mächtenschützen.

Bizmayer war erst 21 Jahre alt, als er die anmutigeBraut aus Čataj modellierte. Er belieẞ ihre Hautin der Farbe des bräunlichen Tonscherbens. DieHautfarbe von späteren Plastiken färbte Bizmayerweiẞ. Für viele Porträts der Bräute und Bräutiga-me wählte er eine ganz eigene Darstellungsform.Er setzte den modellierten Porträtkopf in dieMulde eines Wandtellers mit breiter Fahne. DieInspiration dafür stammt aus dem Werk des italie-nischen Renaissancebildhauers Lucca della Rob-bia. Seine sogenannten Tondi waren runde Kera-mikbilder in der Art von Tellern mit appliziertenplastischen Szenen.