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schon seit mehreren Jahren vor Kriegsausbruch und nunmehr seit dermilitärischen Besetzung Montenegros, Albaniens und Serbiens durchdie Truppen der Mittelmächte die ethnographische Arbeit auch in denwestlichen Balkangebieten von uns mit Nachdruck und vollem Eiferaufgenommen.²

Vierzig Jahre später vermerkt Leopold Schmidt( Direktor von 1952 bis 1978) inseiner Geschichte des Museums:

So hatte der Krieg die an sich schon vorhandene Neigung der Museums-leiter, nach dem Südosten auszugreifen, in ungeahnter Weise verstärkt.³

Durch diese systematische Ausweitung der musealen Sammeltätigkeit wurde aucheine qualitative und quantitative Vermehrung der Sammlung von Musikinstrumen-ten erreicht. Mustergültig gesammelte Objekte aus den Ländern des Südostensbilden vor allem die Chordophone, darunter insbesondere die Guslen, welche zuden bedeutendsten Streichinstrumenten der Balkanländer gezählt werden. Für dasheimische Instrumentarium sind die zahlreichen alpinen Zitherformen die bestenVertreter für die genuine Schaffenskraft der dörflichen Zitherspieler vergangenerGenerationen.

Um die Musikinstrumente in Funktion und Lebensbezug besser einordnen zukönnen, wurden auch entsprechende Sach- und Bildzeugnisse erworben, welchedas einzelne Musikinstrument im Umfeld seines Gebrauchs dokumentieren.Leopold Schmidt bemerkt dazu:

Von den geschlagenen und gezupften Saiteninstrumenten stehen diegroßen Hackbretter im Vordergrund. Auch bei ihnen wird durch alteGraphiken darauf hingewiesen, daß sie ein- oder mehrere Male durchausauch Instrumente der oberschichtlichen Mode waren. Bei den Zithern,

2 Zur wissenschaftlichen Erforschung der besetzten Balkanländergebiete. In: Zeitschrift für öster-reichische Volkskunde, XXIII. Jg., Wien 1917, S. 91.

3 Leopold Schmidt: Das Österreichische Museum für Volkskunde. Werden und Wesen eines WienerMuseums, Wien 1960, S. 66.

4 Adolf Mais: Osteuropäische Volkskunst. Katalog der gleichnamigen Sonderausstellung imÖsterreichischen Museum für Volkskunde, Wien 1970, S. 4.